作家面对面
为啥写，写啥才好看
杨凤喜，1972年出生，山西榆次人，著有短篇小说集 《愤怒的新娘》、中篇小说集《沙发》、长篇小说《银谷恋》。发表中短篇小说80余篇，多篇作品被《新华文摘》《小说选刊》《中篇小说选刊》转载。曾获《上海文学》短篇小说新人奖、安邦杯全国短篇小说大赛二等奖等奖项、赵树理文学奖。
近日，创意写作学院作家班传记工坊邀请了知名作家杨凤喜老师，在远景107教室师生围坐一堂，进行了一场关于 “为啥写，写啥才好看” 的作家面对面座谈会。主讲人杨凤喜老师像熟稔的长辈，没有一点架子，聊文学、聊自己的写作故事，教室里满是亲切劲儿。
杨老师先从自己早年经历讲起：“在师范上学时，我投了山西人民广播电台的‘小说散文大奖赛’，竟得了优秀奖！省电台发电报通知领奖，还送了写着优秀奖的书包，我天天背着在校园转，那成就感现在还记得。”
聊写作：别光盯技巧，得有真感情才动人
聊到写作本身，杨凤喜老师说得特别实在：“你们写东西，可别光盯着技巧。写小说跟写公文不一样，公文要条理清楚，可文学是要掏心窝子的，得有真感情。要是文字里没感情，技巧再花里胡哨，也跟没魂儿似的，打动不了人。”
他还提了王安忆的《心灵世界》：“你们要是看这本书就知道，创意写作课是教技巧，但更重要的是明白，写作得先打动自己。动笔前先问问自己，这个事儿、这个题材，真的让你心里有波动吗？你自己都没感觉，写出来别人怎么会有感觉？”
为啥写：最终要给人看，得让作品 “勾人”
他接着聊起写作的目的：“写东西，最终还是要给人看的。有人说写作是为自己，那更像写日记，日记能一辈子自己藏着，但文学作品不一样，哪怕就一个读者，也得让人家愿意看。就像卡夫卡，他自己可能没想过发表作品，可最后朋友还是把他的东西整理出版了。”
“既然要给别人看，就得琢磨：为啥人家要读你的？你得让作品有意思、能吸引人啊。比如用点幽默的话，编个抓人的故事情节，或者想点特别的表现方式，这些都能让读者愿意往下看。” 杨老师语气里满是真切，“我跟你们说，编辑最头疼的就是读干巴巴的稿子。要是你写的东西从第一句话就勾人，谁会不愿意看？那多享受啊！所以你们写的时候，得常问问自己：这稿子要是别人写的，我会想看吗？”
他还举了例子：“之前有同学写晚上捕蝉的事儿，这题材就挺新鲜，一听见就想知道后面咋了。新颖不光是语言，你琢磨的问题、表达的方式，都能透着新鲜劲儿。就像听人讲故事，有意思的才愿意听，天天说些鸡毛蒜皮的无聊事儿，谁也扛不住啊。”
写啥才好看：别追大人物，身边 “不容易” 的事最真实
到底写啥？杨老师也跟大家讲得明明白白：“文学不是光写好听的、美好的，得写生活里那些‘不容易’。咱们活着，谁没个迷茫、空虚的时候？把这些情绪写成文字，就跟找着个说话的地儿似的。而且写作这东西，能跟着你一辈子，慢慢帮你长见识、提气质，让日子过得不那么空。”
他还给学生们出主意：“别总想着写那些大人物、大故事，你不了解人家的日子，写不深。就写身边的事儿——小时候的回忆、老家的样子、爸妈或者朋友的故事，甚至你们同学里，专升本的同学有打工、实习的经历，这些都是好题材，写出来才真。”
杨老师又说起作品的深度和新意：“想让写的东西有嚼头、跟别人不一样，就得在熟悉的事儿上多琢磨。比如换个角度看，多想想这事儿背后藏着的生活道理、生命的意思。就像有个网络作家，不写那些热门的玄幻、仙侠，专写现实里的警察故事，又正能量又贴生活，最后不光官方认可，还卖了好版权，这就是找对了路子。”
“真实” 与 “虚构”：虚构不是瞎编，是给真实加 “味道”
讲到文学里的真实和虚构，杨老师说得更通俗了：“别以为改个名字、换个地方就是虚构了。虚构是在真事儿的基础上，用你的想象力加工，让它更有味道，能让人读出真情实感。就像卡夫卡写《变形记》，人变成甲壳虫，现实里不可能有，可读的人能感受到那种压抑；卡尔维诺写《树上的男爵》，人一辈子住树上，可里面的感情、逻辑让人觉得‘是这么回事’，这才是虚构的本事。”
对于无从下笔和对文笔没有自信的学生，杨老师给他们打气：“所以你们写的时候，多从生活里找有意思的事儿。你自己有没有过特别难忘的趣事？家里人、身边朋友有没有好玩的经历、幽默的性格？把这些事儿琢磨琢磨，加点虚构和想象，把人物写活、情节编得有意思点，好作品就出来了。”
他还叮嘱：“大家刚开始写，别总想着要又有深度、又有意义，先把‘有意思’做到。只要能吸引人，让读者看了要么高兴、要么难过，能打动人家，这就成功了。就算是好作家，也做不到每篇稿子都又有意义又有意思。咱们从小处慢慢练，积累多了自然就有进步。”
给大家的小支持：《乡土文学》专栏欢迎投稿
最后杨老师说：“《乡土文学》有《大学生之页》专栏，有稿费，欢迎大家投稿。”
时间飞快，不知不觉聊到散场，有学生还拿着笔记本追着杨老师问细节，有的学生要加老师微信，回头请教问题。杨老师笑着说:“慢慢来，多写多琢磨，肯定能写出让自己满意的东西。”
